刚才发了一个帖子，，好吧我承认很冗余，，太长了，，不过至少看了会有收获，，

那我这喜欢打砂锅的娃问题就又来了，，为什么移轴那么神奇呢？为什么移轴那么贵呢？

说实话，还真没搜到为什么移轴那么贵，不过还好，我暂时不纠结这个，

实在不行我打算直接买个转接环算了，虽然转接环还是比一个50 1.8还贵，，

那么算了，我还是学习移轴的原理先吧，我个人觉得咱还是全文看看比较好，虽然真心有点长，，，

换个角度看世界 移轴镜头完全操作手册

　　为了让大家对这种特殊镜头产生更深一层的认识、在使用移轴镜头时做到更加地游刃有余，我们将以佳能移轴镜头为例，向各位详细讲解如何操作移轴镜头及其背后的成像原理。

什么是移轴镜头？

　　移轴镜头是可以实现倾角与偏移功能的特殊镜头，佳能镜头名称中的所谓TS-E就是Tilt（倾角）、Shift（偏移）和Electro-magnetic Diaphragm（电磁驱动光圈）的首写字母缩写。过去，在大画幅相机上通过改变镜头光轴与成像面的位置关系进行移轴摄影非常普通，但针对35mm画幅相机的移轴镜头却大多只有专业摄影师才会使用。然而，随着数码单反上实时显示功能的进步，移轴镜头的操作变得简单，只需牢记其基本原理，不断尝试操作就可以灵活使用。

移轴的原理

　　所谓移轴效果，其实是因为画面景深极浅，而令我们产生像用微距镜头拍摄模型一样的感觉。举个例子，当拍摄整条街道或者整座建筑物时，若使用广角镜头或站在高而远的地方拍摄，那是绝不可能拍摄出浅景深的，但如果使用移轴镜头，由于镜头可以移动摇摆，改变光线投射到感光元件的角度，使平面偏斜，因此即使在同一平面的景物亦可以轻易拍摄出浅景深的效果。此部分可以参考上一个帖子：传送门

移轴镜头的结构

　　倾角

▲调整倾角

　　可使镜头前面部分上下或左右倾斜的机构。通过该机构可以控制合焦面，实现在大光圈下对主被摄体的全面合焦。

　　偏移

▲进行偏移

　　可使镜头卡口的前面部分整体上下或左右平移。通过该功能可以改变拍摄范围，获得与升高或降低拍摄位置一样的效果。

　　旋转机构

▲旋转机构

　　镜头可以整个进行旋转的机构。通过该机构可以配合被摄体的形状更改偏移与倾角的操作方向。

　　TS旋转机构

▲TS旋转机构

　　佳能TS-E 17mm f/4L和佳能TS-E 24mm f/3.5L II中搭载的新功能。倾角与偏移方向可以在垂直和平行之间自由设置。从而使得倾角与偏移功能的搭配在使用时更加方便。

倾角的主要效果

一：在不平行于图像感应器的平面上合焦

　　使用佳能TS-E 90mm f/2.8镜头，对前轮进行对焦。不使用倾角与偏移功能时，该镜头与普通90mm焦距镜头没什么分别。最大光圈下，除前轮合焦，后面的景象全部虚化。（如下图左）

▲在不平行于图像感应器的平面上合焦

　　根据被摄体（摩托车）的倾斜调整倾角并在最大光圈下拍摄。因为焦平面同摩托车侧面相平行，所以合焦范围在摩托车前轮到后轮的一个平面上。这是倾角的一个很典型的效果。（如上图右）

光学原理如下图所示：

二：仅对平行于图像感应器平面的一部分合焦

　　佳能TS-E 90mm f/2.8镜头不使用倾角与偏移功能从正面拍摄。因为时钟表盘平行于图像感应器，整个表盘在同一合焦面上，所以可合焦于所有字符。拍摄使用了F2.8的最大光圈。（如下图左）

▲仅对平行于图像感应器平面的一部分合焦

　　当调整倾角移动合焦面，右半部分大幅虚化，只有左半部分得以合焦。上图的镜头是向左倾斜得到的效果，向右倾斜的话效果就会完全相反。同样是在佳能TS-E 90mm f/2.8的F2.8最大光圈下拍摄的。（如上图右）

光学原理如下图所示：

三：使用反向移轴对被摄体的一部分进行合焦

　　佳能TS-E 90mm f/2.8镜头不使用倾角与偏移功能进行拍摄，则模特合焦于眼睛，因为手和眼睛在同一平面上，所以手也得以合焦。人物和背景得到很自然的虚化。使用F2.8的最大光圈拍摄。（如下图左）

▲使用反向移轴对被摄体的一部分进行合焦

　　镜头向下方倾角拍摄，使其仅合焦于眼睛。脸部上除了眼睛以外的其他部分均为焦外状态，和眼睛在同一平面上的手也没能合焦。像这种利用倾角效果对被摄体的一部分进行合焦的手法叫做“反向移轴”，该手法能够获得令人印象深刻的效果。（如上图右，光学原理如前所述）

偏移的主要效果

一：调整透视感

　　宽敞的室内装有攀岩用的墙壁。要想把整个墙壁都拍进画面的话需要宽广的视角。使用超广角移轴镜头TS-E 17mm f/4L可以勉强拍摄下整个墙壁。但是，由于拍摄时必须由下向上仰视墙壁，所以在未使用偏移和倾角时会如图例所示，带有强烈的透视感。（如下图左）

▲调整透视感

　　使相机正对着墙壁，并且使镜头向上大幅偏移。由于镜头是在正对着被摄体的状态下偏移，因此拍出的墙壁是笔直的。如果要使用普通镜头拍摄得到这种效果的话，必须要使相机上升到相当于墙壁高度一半的位置进行拍摄。（如上图右）

光学原理如下图所示：

二：避免反射物中出现相机的图像

　　从正对面拍摄房间的墙壁。画面中央有一面镜子，刚好能映出相机的图像。如果使用的是普通镜头，要避免这种现象的话只能从侧面进行拍摄。这样一来会产生透视感，相框和镜子等会发生扭曲。图例使用佳能TS-E 90mm f/2.8拍摄。（如下图左）

▲避免反射物中出现相机的图像

　　将相机固定在不会被镜面反射的位置。仅使镜头发生偏移，从正对着镜子的视角进行拍摄。这样，仅仅通过偏移来改变拍摄范围就可防止相机被镜面反射。在拍摄建筑物时经常使用这种技巧。（如上图右）

光学原理如下图所示：

三：在相机位置固定的状态下改变构图

　　以酒瓶和玻璃杯为画面的中心，在没有丝毫倾角和偏移的状态下，使用佳能TS-E 90mm f/2.8进行拍摄。由于通过三脚架将相机固定在了被摄体的正对面进行拍摄，所以连酒瓶上的标签都没有变形。此外，作为一款中远摄镜头，其分辨力和虚化效果都很出色。（如下图左）

▲在相机位置固定的状态下改变构图

　　将镜头向左偏移后进行拍摄。由于没有通过云台转动相机以改变构图，所以酒瓶的标签依然正对着相机。另外，酒瓶、玻璃杯与背景之间的位置关系也基本没变。能够在不破坏画面平衡的同时改变构图，这也是偏移的效果。（如上图右，光学原理如前所述）

四：避开障碍物进行拍摄

　　使用佳能TS-E 24mm f/3.5L II拍摄吧台。由于相机左侧有一根大柱子，因此无法改变拍摄位置。如从正对面拍摄吧台的话，又无法拍到左边的景物。尽管改变相机角度的话也不是不能拍摄，但吧台的线条会发生变形。（如下图左）

▲避开障碍物进行拍摄

　　使镜头向画面左边偏移。避开障碍物的同时还能获得全景。佳能TS-E 24mm f/3.5L II拥有很大的成像圈，可以自由地使画面平行移动。另外，由于通过偏移功能使镜头进行横向移动，所以吧台的线条等并未发生改变。（如上图右）

光学原理如下图所示：